LUNETA V RDEČEM IN LUNETA V MODREM (2003)
LUNETTE IN RED AND LUNETTE IN BLUE
Župnijska cerkev sv. Nikolaja v Litiji / Parish Church of St. Nicholas in Litija

Luneta v rdečem in Luneta v modrem (2003), diptih / Lunette in Red and Lunette in Blue (2003), diptych
Vidno in nevidno, dvoje svetov se srečuje v Človeku;
Vidno in nevidno se mora srečati v Njegovem Templju
T. S. Eliot
Ker Bog nima niti oblike niti podobe, se duša, osvobojena oblike in podobe, bolj gotovo bliža Bogu …
sv. Janez od Križa
Človek se ne »drži Božje roke«, temveč Bog leži skrit v človekovem srcu.
Pesniška izkušnja je odpečatenje vrelcev biti. Hip, ko smo, kar smo bili in kar bomo.
(…) vseobsegajoče: življenje in smrt v enem samem hipu razžarjenosti.
Octavio Paz
Vidno in nevidno se mora srečati v Njegovem Templju
T. S. Eliot
Ker Bog nima niti oblike niti podobe, se duša, osvobojena oblike in podobe, bolj gotovo bliža Bogu …
sv. Janez od Križa
Človek se ne »drži Božje roke«, temveč Bog leži skrit v človekovem srcu.
Pesniška izkušnja je odpečatenje vrelcev biti. Hip, ko smo, kar smo bili in kar bomo.
(…) vseobsegajoče: življenje in smrt v enem samem hipu razžarjenosti.
Octavio Paz

Luneta v rdečem in Luneta v modrem (2003), diptih / Lunette in Red and Lunette in Blue (2003), diptych
taljeno steklo (fuzija) s poslikavo, vsaka 160 x 70 cm / Fused glass and painting, each 160 x 70 cm
izvedba v steklu / glass-work: Stojan Višnar
fotografija: Boris Gaberščik
taljeno steklo (fuzija) s poslikavo, vsaka 160 x 70 cm / Fused glass and painting, each 160 x 70 cm
izvedba v steklu / glass-work: Stojan Višnar
fotografija: Boris Gaberščik
Sliki iz stekla na stenah spovednic pod korom župnijske cerkve v Litiji sem poimenoval kot Luneta v rdečem in Luneta v modrem. Beseda luneta prihaja iz francoskega izraza za luno, pomeni pa polkrožno okno (ponavadi nad vhodnimi vrati), a tudi daljnogled - obe barvni okni skušata res biti nekakšen »daljnogled« v globino človekove notranjosti, ki se odpira skrivnosti življenja in nevidni/presežni Božji luči. Duša namreč tako kot luna prejema svetlobo iz drugega vira, za eno in drugo pa so značilna nihanja oziroma ciklusi večje ali manjše osvetljenosti ...
Luneti dajeta prostoru pod korom oz. pred spovednicama estetsko, meditativno, pa tudi sakralno vzdušje. Zasnovani sta kot dvoje vertikalnih in nekoliko navzven nagnjenih izsekov kroga - kot dvoje velikih peruti. Vsaka od njiju nakazuje, da je del večjega kroga - celote, ki je nevidna, skrita. Gre tudi za aluzijo na dva dela razlomljene hostije. Rdeča in modra barva vsake od lunet ponazarjata polarno komplementarnost zemlje in neba, telesa in duše, moškega in ženske, Kristusa in Marije; pa tudi kri in vodo, ki sta pritekli iz Jezusovega prebodenega srca ter krst v vodi in ognju ...
Luneti dajeta prostoru pod korom oz. pred spovednicama estetsko, meditativno, pa tudi sakralno vzdušje. Zasnovani sta kot dvoje vertikalnih in nekoliko navzven nagnjenih izsekov kroga - kot dvoje velikih peruti. Vsaka od njiju nakazuje, da je del večjega kroga - celote, ki je nevidna, skrita. Gre tudi za aluzijo na dva dela razlomljene hostije. Rdeča in modra barva vsake od lunet ponazarjata polarno komplementarnost zemlje in neba, telesa in duše, moškega in ženske, Kristusa in Marije; pa tudi kri in vodo, ki sta pritekli iz Jezusovega prebodenega srca ter krst v vodi in ognju ...
Vsaka od obeh kompozicij je grajena na stopnjevani dinamiki razpiranja osnovne rdeče oziroma modre barve drugim barvam mavričnega kroga: beli, ki je barva čistosti in novega začetka, turkizno modri barvi kristalno čiste vode in jasnega neba ter zlato rumeni barvi svetosti in božje moči.
Podobi v steklu sta kot vizualna psalma, duhovni pesmi v barvah in oblikah; likovna poskusa izraziti pogled in govorico človekovega notranjega občutenja in hrepenenja. Zato se kot simbolični lik sredi vsake od lunet pojavlja risba srca, ki je simbol človekovega notranjega, osebnega središča. S stopnjevanimi ponovitvami polkrožnih potez s čopičem, zarisanih v večkratnem zamahu, pa je ustvarjena sugestija srčnega utripa in hkrati peruti v dvojnem ritmu vzleta. Pri tem vsaka od obeh risb srca – na strani, ki gleda proti drugi luneti – sega preko roba in tako nakazuje nevidno povezanost med obema »razlomljenima« polovicama.
Podobi v steklu sta kot vizualna psalma, duhovni pesmi v barvah in oblikah; likovna poskusa izraziti pogled in govorico človekovega notranjega občutenja in hrepenenja. Zato se kot simbolični lik sredi vsake od lunet pojavlja risba srca, ki je simbol človekovega notranjega, osebnega središča. S stopnjevanimi ponovitvami polkrožnih potez s čopičem, zarisanih v večkratnem zamahu, pa je ustvarjena sugestija srčnega utripa in hkrati peruti v dvojnem ritmu vzleta. Pri tem vsaka od obeh risb srca – na strani, ki gleda proti drugi luneti – sega preko roba in tako nakazuje nevidno povezanost med obema »razlomljenima« polovicama.
Matej Metlikovič, november 2003